{"id":4306,"date":"2020-05-20T07:50:56","date_gmt":"2020-05-20T06:50:56","guid":{"rendered":"http:\/\/jacnux-server\/?page_id=4306"},"modified":"2020-05-20T14:40:42","modified_gmt":"2020-05-20T13:40:42","slug":"le-balcon-dedouard-manet","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.rers-staubindemedoc.fr\/?page_id=4306","title":{"rendered":"Le Balcon d’Edouard MANET"},"content":{"rendered":"
EDOUARD MANET <\/b>– Edouard Manet est n\u00e9 le 23 janvier 1832 \u00e0 Paris (France). Il est mort le 30 avril 1883 \u00e0 Paris (France).<\/div>\n
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\u00c9douard Manet voit le jour au sein d’une famille de la haute bourgeoisie. Ses premiers pas dans la vie sont marqu\u00e9s par l’incertitude et l’instabilit\u00e9. Il \u00e9tudie quelques temps dans l’atelier de Couture puis effectue de nombreux voyages, qui inspireront son oeuvre. Il propose ses toiles au Salon qui souvent, les rejette. <\/div>\n
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Il accueille donc avec enthousiasme la cr\u00e9ation du Salon des refus\u00e9s, o\u00f9 il peut exposer son tr\u00e8s c\u00e9l\u00e8bre D\u00e9jeuner sur l’herbe (1862).<\/div>\n
Les critiques sont scandalis\u00e9es par son audace mais Manet s’entoure vite des plus grands artistes de son temps (Claude Monet<\/a>, Charles Baudelaire<\/a>, Emile Zola<\/a>, Auguste Renoir<\/a>…). En 1865, Il expose Olympia<\/a>, qui suscite une r\u00e9action encore plus vive. Il puise son inspiration dans ses voyages pour toujours faire \u00e9voluer ses oeuvres. Il cherche en effet \u00e0 se d\u00e9marquer des mouvements de son temps. <\/div>\n
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La maladie l’emporte en 1883.  <\/div>\n
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Le Balcon<\/b><\/div>\n
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Huile sur toile 169 x 124,5 cm – 1868 –<\/div>\n
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Un spectacle qui serait banal, si ce n\u2019\u00e9tait les personnes ici r\u00e9unies : Berthe Morisot, assise au premier plan, dont la pr\u00e9sence s\u2019impose au d\u00e9triment des deux autres et qui deviendra un mod\u00e8le de pr\u00e9dilection de Manet, derri\u00e8re elle Fanny Claus au visage presque gomm\u00e9, qui \u00e9pousera bient\u00f4t un ami de l\u2019artiste, le sculpteur Pierre Prins, et, en retrait, Antoine Guillemet, peintre paysagiste plus tard li\u00e9 aux impressionnistes, et aussi un jeune Gar\u00e7on portant un plateau, noy\u00e9 dans la p\u00e9nombre de l\u2019arri\u00e8re plan, dont on ne sait rien. <\/div>\n
Nous<\/span> l\u2019avons d\u00e9j\u00e0 remarqu\u00e9 souvent nous<\/span> ne voyons plus vraiment les tableaux qui nous<\/span> sont trop connus. <\/div>\n
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C\u2019est le cas de celui-ci : \u00e0 la r\u00e9flexion, ces trois personnes assembl\u00e9es sur un balcon, comment Manet a-t-il pu les peindre sinon en \u00e9tant \u00e0 la m\u00eame hauteur qu\u2019elles ?<\/div>\n
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Mais, si c\u2019\u00e9tait le cas, il s\u2019agirait de l\u2019embrasure d\u2019une porte-fen\u00eatre ouvrant sur une terrasse plut\u00f4t que sur un balcon. Pourtant, nous<\/span> voyons une haute rambarde de fer forg\u00e9, qui atteste qu\u2019il s\u2019agit bien d\u2019un balcon, ainsi que le confirme le titre \u2026<\/div>\n
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Distraction de Manet, qui n\u2019aurait pas eu conscience de cette aberration ?<\/div>\n
Cette explication \u00e9tant bien peu probable, il faut chercher ailleurs. <\/div>\n
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D\u2019autant que nous<\/span> savons que les protagonistes figurant dans ce tableau sont venus longuement poser dans l\u2019atelier du peintre qui les a ensuite ins\u00e9r\u00e9s dans cette sc\u00e9nographie inspir\u00e9e des \u00ab Majas au balcon \u00bb tableau attribu\u00e9 \u00e0 Goya et souvent repris en gravure, o\u00f9 l\u2019on retrouve la rambarde, oeuvre elle-m\u00eame probablement inspir\u00e9e des \u00ab deux femmes \u00e0 la fen\u00eatre \u00bb de Murillo, cette fois sans rambarde, comme si le tableau avait \u00e9t\u00e9 peint depuis la maison d\u2019en face. <\/div>\n
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Toutefois, ce qui distingue radicalement l\u2019oeuvre de Manet de celles de Goya et de Murillo, c\u2019est que chaque personnage semble \u00eatre l\u00e0 pour soi-m\u00eame, sans lien avec les autres ; en particulier Berthe Morisot, tout \u00e0 fait \u00e9trang\u00e8re \u00e0 la sc\u00e8ne et occup\u00e9e \u00e0 regarder quelque chose en contrebas, sur sa droite, que bien sur nous<\/span> ne voyons pas. <\/div>\n
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Une telle \u00e9nigme ne pouvait manquer d\u2019exciter les amateurs et les critiques. Ainsi vit-on se multiplier les explications les plus audacieuses – fa\u00e7on polie de ne pas les appeler fantaisistes \u2026 -, dont celle consistant \u00e0 voir dans ce trio une all\u00e9gorie des go\u00fbts artistiques de l\u2019artiste : l\u2019hispanisme avec Berthe Morisot, le Japon avec Fanny Claus et la Hollande avec Antoine Guillemet. hypoth\u00e8se gu\u00e8re convaincante : si Berthe Morisot a en effet un certain air andalou et Fanny Claus, un peu mi\u00e8vre, un c\u00f4t\u00e9 japonais, en revanche on ne voit rien chez Guillemet, guind\u00e9 et l\u2019air satisfait, qui \u00e9voque la Hollande, ou d\u2019ailleurs un quelconque autre pays. <\/div>\n
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Pourtant, cette composition \u00e9trange ne peut manquer d\u2019avoir un sens \u2026 L\u2019hortensia bleu, en bas \u00e0 gauche, aurait-il une valeur symbolique ? <\/div>\n
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Dans la peinture allemande de la Renaissance, le fait qu\u2019une plante soit repr\u00e9sent\u00e9e dans un pot constituant une allusion \u00e0 la vanit\u00e9 et au passage du temps. <\/div>\n
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Quant au petit chien, symbole de fid\u00e9lit\u00e9, que vient-il faire l\u00e0 ? <\/div>\n
Certes, on en voit souvent dans les portraits de Goya, dont Manet s\u2019est inspir\u00e9 \u2026  <\/div>\n
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Et cette petite balle, sur le sol, bien en \u00e9vidence ? \u2026<\/div>\n
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Bref, nous<\/span> ne trouvons aucun \u00e9l\u00e9ment nous<\/span> guidant vers une explication de cette sc\u00e8ne dans laquelle, en fait, ces gens que nous<\/span> voyons sur un balcon semblent plut\u00f4t install\u00e9s dans une loge de th\u00e9\u00e2tre. A moins que ce ne soit pas un objet ou une pose que r\u00e9side la clef de l\u2019\u00e9nigme, mais dans la d\u00e9marche de Manet.<\/div>\n
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Qu\u2019est ce que ce \u00ab balcon \u00bb, sinon une apparence r\u00e9aliste qui se d\u00e9ment elle-m\u00eame ? <\/div>\n
Donc, ce que l\u2019on nous<\/span> dirait en fait, c\u2019est que le r\u00e9alisme est un songe, voire un pi\u00e8ge, et que toute image est trompeuse, image que Manet d\u00e9montre ici par l\u2019aberration de la mise en sc\u00e8ne, outil privil\u00e9gi\u00e9 de cette d\u00e9monstration. <\/div>\n
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Pour nous<\/span> en convaincre, il accentue jusqu\u2019\u00e0 l\u2019exag\u00e9ration les \u00e9l\u00e9ments choquants suppos\u00e9s se mettre au service d\u2019une repr\u00e9sentation en particulier les couleurs dont ce vert criard du balcon et des persiennes ou le bleu outrancier de la cravate d\u2019Antoine Guillemet, que nous<\/span> n\u2019avions pas d\u2019embl\u00e9e remarqu\u00e9s et qui \u00e0 pr\u00e9sent sautent litt\u00e9ralement aux yeux. <\/div>\n
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Agissant de la sorte, Manet m\u00e9tamorphose cette sc\u00e8ne \u00e0 premi\u00e8re vue paisible en r\u00e9alit\u00e9 absurde, qui, de ce fait, contient un message en forme de mise en garde : la r\u00e9alit\u00e9 \u00ab ne passe pas \u00bb en peinture, car celle-ci la m\u00e9tamorphose en repr\u00e9sentation, qui la d\u00e9tache du r\u00e9el pour la rendre \u00e0 ce qu\u2019elle est : une oeuvre d\u2019art. <\/div>\n
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Ainsi une apparente banalit\u00e9 cachait-elle un secret qu\u2019une apparente frivolit\u00e9 affichait autant qu\u2019elle le dissimulait  : Manet n\u2019est jamais ce qu\u2019il parait \u00eatre ; parfois proche de l\u2019acad\u00e9misme, il se d\u00e9robe en extremis \u00e0 ce p\u00e9ril sans qu\u2019on comprenne par quel proc\u00e9d\u00e9. <\/div>\n
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Peignant cette toile \u00e0 l\u2019apog\u00e9e du Second Empire – et \u00e0 la veille de son effondrement -, il n\u2019a rien de commun avec les gloires de son \u00e9poque, qu\u2019il ne condamne pas par les mots mais par les faits. <\/div>\n
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Si bien qu\u2019on comprend pourquoi il fut pour les impressionnistes celui qui leur a ouvert une porte sans pour autant se rallier \u00e0 eux : la familiarit\u00e9 d\u2019une sc\u00e8ne ou d\u2019un objet se dissout peu \u00e0 peu dans un trouble qui t\u00e9moigne d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 qu\u2019il ne refuse pas, mais dont il s\u2019\u00e9loigne en la d\u00e9truisant.<\/div>\n<\/div>\n
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