{"id":4312,"date":"2020-05-20T07:55:04","date_gmt":"2020-05-20T06:55:04","guid":{"rendered":"http:\/\/jacnux-server\/?page_id=4312"},"modified":"2020-05-20T14:39:31","modified_gmt":"2020-05-20T13:39:31","slug":"lacteur-otani-oniji-ii-de-toshusai-sharaku","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.rers-staubindemedoc.fr\/?page_id=4312","title":{"rendered":"L\u2019acteur OTANI ONIJI II de Toshusai SHARAKU."},"content":{"rendered":"
T\u014dsh\u016bsai Sharaku<\/b> (actif de 1794<\/a> \u00e0 1795<\/a>), plus connu sous le seul nom de Sharaku<\/i>, est tr\u00e8s g\u00e9n\u00e9ralement consid\u00e9r\u00e9 comme l’un des grands ma\u00eetres de l’estampe japonaise<\/a> (gravure sur bois<\/a>). Son \u0153uvre repr\u00e9sente de fa\u00e7on particuli\u00e8rement vivante et audacieuse les acteurs de Kabuki<\/a> les plus c\u00e9l\u00e8bres de son temps.<\/div>\n
On sait cependant fort peu de choses de lui, en dehors de ses estampes ukiyo-e<\/i><\/a> ; on ne sait m\u00eame pas avec certitude quel \u00e9tait son nom v\u00e9ritable, ni la date exacte de sa mort.<\/div>\n
On dit que Sharaku aurait \u00e9t\u00e9 un acteur de N\u00f4<\/a> de la province d’Awa<\/a> (aujourd’hui la pr\u00e9fecture de Tokushima<\/a>)<\/div>\n
Sa carri\u00e8re en tant que ma\u00eetre de l’ukiyo-e est une \u00e9nigme en soi, puisqu’elle n’a dur\u00e9 en tout que dix mois, du milieu de l’ann\u00e9e 1794 jusqu’au d\u00e9but de 1795. Une vie artistique aussi br\u00e8ve et fulgurante a bien s\u00fbr donn\u00e9 lieu \u00e0 toutes sortes d’hypoth\u00e8ses explicatives, rendues n\u00e9cessaires par l’apparition brutale de ce talent dans toute sa maturit\u00e9.<\/div>\n
Selon une th\u00e9orie, Sharaku n’\u00e9tait pas une personne, mais un projet lanc\u00e9 par un groupe d’artistes dans le but d’aider un \u00e9diteur d’estampes qui les avait aid\u00e9s. Selon cette th\u00e9orie, le nom Sharaku viendrait de sharakusai<\/i> (sornettes), et serait une plaisanterie cach\u00e9e des artistes, qui savaient qu’il n’existait aucun Sharaku.<\/div>\n
Une autre th\u00e9orie associe Sharaku avec le grand ma\u00eetre de l’ukiyo-e que fut Hokusai<\/a>. Cette explication repose sur la disparition de Hokusai du monde artistique entre les ann\u00e9es 1792 et 1796, ce qui correspond \u00e0 la p\u00e9riode o\u00f9 fleurit le talent de Sharaku. Mais cette th\u00e9orie ne repose gu\u00e8re que sur l’explication qu’elle apporterait \u00e0 l’\u00e9clipse d’Hokusai pendant cette p\u00e9riode.<\/div>\n
De m\u00eame, aucune hypoth\u00e8se fond\u00e9e n’est venu \u00e9tayer la brutale disparition de Sharaku, moins d’un an apr\u00e8s son apparition.<\/div>\n
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On peut consid\u00e9rer que sa carri\u00e8re n’a \u00e9t\u00e9 aussi br\u00e8ve que du fait de la nature radicale de son travail, qui ne manqua pas de soulever l’hostilit\u00e9 du monde artistique d’Edo<\/a>. Un manuscrit contemporain note :<\/div>\n
\u00ab Sharaku faisait le portrait des acteurs de Kabuki<\/a>, mais, parce qu’il les repr\u00e9sentait de mani\u00e8re trop fid\u00e8le, ses estampes ne respectaient pas les id\u00e9es du temps, et sa carri\u00e8re fut br\u00e8ve. \u00bb<\/div>\n
Il semble en effet probable que ses estampes, avec leur souci d’extraire la derni\u00e8re goutte de v\u00e9rit\u00e9 de ses sujets au travers d’une description attentive, quasi caricaturale, de leurs caract\u00e9ristiques personnelles, laissaient une certaine impression de malaise, qui les rendaient difficiles \u00e0 vendre.<\/div>\n
De fait, son art ne devint r\u00e9ellement tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9 des collectionneurs japonais qu’apr\u00e8s que les artistes et les collectionneurs occidentaux l’eurent d\u00e9couvert, \u00e0 la fin du dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle. Il est aujourd’hui consid\u00e9r\u00e9 comme un des plus grands artistes de l’estampe japonaise, et le premier artiste \u00ab moderne \u00bb du Japon, ce qui, joint au tout petit nombre d’estampes qui existent encore de lui aujourd’hui, se traduit par des prix records en salles des ventes.<\/div>\n
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L\u2019acteur OTANI ONIJI II<\/b><\/div>\n
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Estampe polychrome de bois sur papier 38,1 x 22,9 cm<\/div>\n
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T\u014dsh\u016bsai Sharaku, dont le talent est comparable \u00e0 celui d\u2019Utamaro (vers 1753 – 1806) est assur\u00e9ment l\u2019artiste le plus myst\u00e9rieux de l\u2019art de l\u2019estampe au Japon : de lui, on sait seulement qu\u2019il laissa pr\u00e8s de 150 estampes r\u00e9alis\u00e9es en une dizaine de mois, entre 1794 et 1795, c\u2019est \u00e0 dire au coeur de la p\u00e9riode Edo (1615 – 1868), un temps de paix relative et de prosp\u00e9rit\u00e9, garanties par la stabilit\u00e9 d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 divis\u00e9e en 4 classes qui ne se m\u00e9langeaient que dans les quartiers de plaisirs, o\u00f9 \u00e9taient \u00e9tablis les th\u00e9\u00e2tres Kabuki. <\/div>\n
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Le fait que Sharaku se soit sp\u00e9cialis\u00e9 dans les portraits d\u2019acteurs du th\u00e9\u00e2tre Kabuki a incit\u00e9 \u00e0 penser qu\u2019il avait \u00e9t\u00e9 l\u2019un des com\u00e9diens dou\u00e9s d\u2019un don extraordinaire pour illustrer sur leur visage la gamme des sentiments humains dans des intrigues r\u00e9duites aux th\u00e8mes les plus simples et les plus r\u00e9currents. <\/div>\n
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Dans ces th\u00e9\u00e2tres, le public se plaisait au r\u00e9cit des exploits de guerriers, dans un m\u00e9lange de danse et de drame, mais aussi \u00e0 celui des mille et une intrigues de la vie quotidienne, et en particulier celles de la domesticit\u00e9.<\/div>\n
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Autant de personnages portant des costumes \u00e9labor\u00e9s et dont le maquillage \u00e9tait strictement codifi\u00e9, les hommes jouant les r\u00f4les f\u00e9minins depuis un \u00e9dit de 1629. <\/div>\n
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Otani Oniji II \u00e9taient l\u2019un de ces acteurs connus pour leurs r\u00f4les de domestiques au service d\u2019un samoura\u00ef, pour lequel ils accomplissaient sans scrupule les basses oeuvres indignes de son rang. <\/div>\n
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En observant cet \u00ab okubi-e \u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire un portrait en gros plan, c\u2019est en effet un homme roublard qui se pr\u00e9sente \u00e0 nous<\/span>, violent et d\u00e9termin\u00e9, regard mena\u00e7ant et mains pr\u00eatent \u00e0 \u00e9trangler, le corps jet\u00e9 en avant pour mettre un terme d\u00e9finitif \u00e0 toute r\u00e9sistance. Certes l\u2019expression est exag\u00e9r\u00e9e, comme dans une caricature mais sans donner \u00e0 cet homme un aspect ridicule. Bref, le genre de personnage qu\u2019il suffit d\u2019avoir crois\u00e9 une seule fois pour qu\u2019il resurgisse comme un cauchemar. <\/div>\n
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Quant \u00e0 la technique, elle se singularise par un trait simple et pr\u00e9cis, ainsi que par le recours \u00e0 une palette chromatique r\u00e9duite \u00e0 l\u2019essentiel. <\/div>\n
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Mais, pour autant, au-del\u00e0 de ce sentiment d\u2019effroi amus\u00e9 devant une repr\u00e9sentation aussi r\u00e9aliste et peu flatteuse, nous<\/span> avons l\u2019impression que quelque chose nous<\/span> \u00e9chappe, que des allusions se d\u00e9robent. <\/div>\n
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Dans la signification du motif du v\u00eatement, dans la forme de la coiffure, dans un d\u00e9tail que nous<\/span> n\u2019avons pas su d\u00e9celer et qui v\u00e9hicule un message ? <\/div>\n
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Un peu \u00e0 la fa\u00e7on d\u2019une phrase dont nous<\/span> comprenons la plupart des mots qui la composent sans pour autant en saisir tout le sens. <\/div>\n
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Au-del\u00e0 du plaisir esth\u00e9tique, ce monde nous<\/span> demeure \u00e9tranger faute d\u2019en connaitre les codes.<\/div>\n
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