{"id":4324,"date":"2020-05-20T08:03:42","date_gmt":"2020-05-20T07:03:42","guid":{"rendered":"http:\/\/jacnux-server\/?page_id=4324"},"modified":"2020-05-20T14:36:21","modified_gmt":"2020-05-20T13:36:21","slug":"tableau-retourne-de-cornelius-norbertus-gijsbrechts","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.rers-staubindemedoc.fr\/?page_id=4324","title":{"rendered":"Tableau retourn\u00e9 \u00bb de Cornelius NORBERTUS Gijsbrechts"},"content":{"rendered":"
Cornelis Norbertus Gysbrechts<\/b> ou Gijsbrechts<\/b> (1630 – 1675~) est un peintre<\/a> flamand, actif dans la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du xviie<\/sup> si\u00e8cle<\/a>, n\u00e9 vers 1630<\/a>, mort apr\u00e8s 1675<\/a>, et sp\u00e9cialis\u00e9 dans les natures mortes<\/a> et les trompe-l’\u0153il<\/a>.<\/div>\n
Franc-ma\u00eetre de la guilde de Saint-Luc<\/a> \u00e0 Anvers<\/a> en 1659, Cornelis Norbertus Gysbrechts est peintre de la cour du roi de Danemark<\/a>, Christian V<\/a>, \u00e0 Copenhague<\/a> entre 1670 et 1672. C’est dans cette derni\u00e8re ville qu’il semble avoir fait une grande partie de sa carri\u00e8re. Directeur d\u2019une maison d\u2019ench\u00e8res, il y fit vendre un bon nombre de ses tableaux, marqu\u00e9s par son talent en mati\u00e8re de trompe-l\u2019\u0153il. En 1659-1660, il devient ma\u00eetre de la guilde de St Luc d\u2019Anvers.<\/div>\n
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\u00ab\u00a0Tableau retourn\u00e9 \u00bb de  <\/span><\/b>Cornelius NORBERTUS Gijsbrechts.<\/b><\/div>\n
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Non, un conservateur de mus\u00e9e distrait ou fac\u00e9tieux n\u2019a pas accroch\u00e9 cette peinture \u00e0 l\u2019envers. Ce tableau comme tout tableau \u00e0 deux c\u00f4t\u00e9s, mais cette fois identiques, ou presque : l\u2019endroit et l\u2019envers, celui-l\u00e0 vierge, celui-ci peint.<\/div>\n
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Cornelius NORBERTUS Gijsbrechts, auteur de cette oeuvre troublante, est probablement n\u00e9 \u00e0 Anvers – o\u00f9 l\u2019on voit son nom mentionn\u00e9 dans les registres de la guilde de Saint-Luc en 1659-1660 -, puis travailla \u00e0 Regensburg et Hambourg avant de s\u2019installer vers 1668 \u00e0 Copenhague, o\u00f9 il devient peintre de la cour, au service de Fr\u00e9d\u00e9ric III puis de Christian V, tous deux grands amateurs de trompe l\u2019oeil, de vanit\u00e9s et d\u2019anamorphoses, dont ils accumul\u00e8rent un impressionnant nombre d\u2019exemplaires dans une \u00ab kunstkammer \u00bb et une \u00ab perspektivkammer \u00bb con\u00e7ues autant pour les abriter que pour abuser les sens du visiteur.<\/div>\n
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Nombre de ces trompe-l\u2019oeil repr\u00e9sentaient de fausses biblioth\u00e8ques garnies d\u2019ouvrages restitu\u00e9s avec le plus grand r\u00e9alisme, lesquels \u00e9taient parfois accompagn\u00e9s de divers objets exotiques montr\u00e9s derri\u00e8re la vitre d\u2019un cabinet d\u2019amateur en partie vrai et en partie faux (par exemple, une fausse porte \u00e9quip\u00e9e d\u2019une vraie serrure ou une vraie porte \u00e9quip\u00e9e d\u2019une fausse-serrure), m\u00ealant ainsi les deux dimensions de la repr\u00e9sentation aux trois dimensions de la r\u00e9alit\u00e9.<\/div>\n
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D\u2019autres fois, cet artiste peignait des instruments d\u2019\u00e9criture et les feuillets d\u2019une correspondance, sur lesquels on peut lire la chronique de divers \u00e9v\u00e8nements, dont certains li\u00e9s \u00e0 sa vie \u00e0 la cour. Enfin, Cornelius NORBERTUS Gijsbrechts, visiblement soucieux de pousser jusqu\u2019\u00e0 l\u2019extr\u00eame limite la technique du trompe-l\u2019oeil, r\u00e9alisa quelques oeuvres que l\u2019on pourrait qualifier de plus \u00ab radicales \u00bb en peignant l\u2019arri\u00e8re de la toile, d\u00e9limit\u00e9e par le bois du ch\u00e2ssis, lui aussi peint, et retenue par de faux clous, tout en laissant vierge le c\u00f4t\u00e9 face du tableau, ouvrant ainsi une perspective vertigineuse tant pour la vue que pour la r\u00e9flexion.<\/div>\n
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Le but d\u2019une telle entreprise ?<\/div>\n
Induire en erreur le spectateur, ici avec un raffinement presque sadique, en ajoutant une petite \u00e9tiquette portant un num\u00e9ro, comme si ce tableau avait \u00e9t\u00e9 n\u00e9gligemment pos\u00e9 contre la cimaise d\u2019une salle de vente aux ench\u00e8res.<\/div>\n
Ce que nous<\/span> dit Cornelius NORBERTUS Gijsbrechts, c\u2019est que toute apparence n\u2019est qu\u2019une illusion. Et aussi, avec cette \u00e9tiquette portant inscrit le num\u00e9ro 36, que tout est transitoire : l\u2019oeuvre, en elle-m\u00eame immuable, en changeant de main change de sens pour celui qui l\u2019observe, et ainsi change aussi de valeur comme de nature, car le tableau n\u2019est plus qu\u2019un objet parmi d\u2019autres.<\/div>\n
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Dans ce pays profond\u00e9ment protestant qu\u2019est le Danemark, Cornelius NORBERTUS Gijsbrechts invite \u00e0 nous<\/span> interroger sur le statut de la repr\u00e9sentation d\u00e8s lors que les tableaux ont d\u00e9sert\u00e9 les autels des \u00e9glises pour satisfaire au plaisir du collectionneur en son cabinet. L\u2019image a disparu de la surface de la toile, et pourtant ceci demeure incontestablement un tableau. Ainsi, comme en se jouant, ou plut\u00f4t en se jouant de nous<\/span>, Cornelius NORBERTUS Gijsbrechts, trois si\u00e8cles avant de st\u00e9riles et d\u2019arrogants discours, a renvoy\u00e9 certains artistes contemporains soucieux d\u2019avant-garde \u00e0 leur n\u00e9ant.<\/div>\n
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